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翁城日记 249

时间 :2023-07-10 01:18:38   来源 : 羊城派

翁城,我们来了!但见此地:山川秀媚,土地肥沃,民风淳厚,人物磊落……我们行走,我们看见,我们阅读,我们感受,我们沉默,我们呼唤,我们耕作,我们收获。行走美丽中国,助力乡村振兴。即日起,本院特推出“翁城日记”,用志其事,以壮我行。


(资料图片)

2023年7月9日 星期日 广州

今天下午,大湾区公共雕塑作品学术邀请展第一回之“当代视阈与地理观念再造”开幕。来了不少人,主要是业内人士。令人惊喜的是,郭老也来了。这些人有一个共同点:他们都跟翁城有莫大的关联,或即将产生莫大的联系。座谈会上,作为主持人,我也介绍了我们在翁城的行动。这次展览有不少人跟翁城直接有关,如全志鑫、梁永标、吴德灏,他们就到过翁城——梁永标没有参加本次展览,但昨天来布展了。他们的作品给翁城项目带来了很多值得我们关注的地方。最后,我介绍了我们从2014年起介入乡村文化振兴的一些做法,这些做法最后可能就是以翁城项目作为一个集大成者,我们之前积累的经验、获取的教训、提升的心气、扩大的视野、累积的资源,都会在翁城得到综合的呈现和极大的爆发。

吃饭的时候,我们跟陈德道通了个电话,吴德灏和全志鑫还跟他进行了说了几句。这种通话,一方面透露出专业主义主导的艺术介入乡村振兴的独特价值,同时也是一种情感的交流纽带。

邓少明问:你们为什么选择翁城?我毫不迟疑,回答道:因为有陈德道。乡村文化建设,人,才是最重要的。有了陈德道的保驾护航,我们才能够如此的畅通无阻,如此的酣畅淋漓,如此的甩开手脚,这一点特别重要。

座谈会上,姬舟给大家提了一个很重要的醒:现在很多人介入到乡村文化振兴,结果很多时候把乡村的审美给破坏掉了,把乡村原有的有高度的审美拉得非常低,这是我们痛心疾首的。我介绍说翁城行动最大的一个特点,就是除了具有鲜明的在地性,还有一种很高的理想主义、人文情怀以及专业主义在里边。一定要秉持对历史负责任的态度,来进行乡村文化建设。

今天晚上的工作餐,大家决定喝点酒。我专门推荐了翁城的地窖酒。酒精发酵起来,一些艺术家便回忆起那些在翁城工作的片段,包括那天晚上在翁城兰舍,吴德灏十分激动,突然把我给抱了起来,他太太知道这个事儿后,觉得特别好玩。我跟大家说全志鑫特别可爱,特别尽职尽责,和这样的人协同工作,倍有劲儿,他提的任何要求,都不好意思拒绝,这样的人,最是适合做秘书长。众人为之冁然。

座谈会上,陈克也发表了热情洋溢的讲话。他刚到时,先到休息室,一坐下来,我就跟他说:这个展览,没有充分利用好我们的场地优势,如前院后院,没有很好地加以利用,扩而大之,整个园区,其实理论上都是可以加以勘察、利用的,关键是怎么样进行一个非常好的嵌入式的在地性创作。

研讨会一开始,我谈了对这个展览的看法,我说这个题目一定下来,就有点后悔,因为这个帽子大了,后来想想,其实也是恰当的。当代视阈与地理观念再造,是我们对大湾区进行提问很重要的关键词。展览所在的空间,是大湾区非常核心的位置,因为这里是广州的核心,广州的核心,意味着也是大湾区的核心。大湾区在地理上究竟意味着什么?我们该如何通过艺术来理解大湾区作为文化-地理概念的特殊性?通过这次观察,发现这个展览很多作品跟地理存在着诸多重要信息,比如说陈克、姬舟的作品带有浓郁的中国韵味,李超的作品带有明显的欧洲古典主义雕塑的感觉,吴德灏的作品很时尚,似受日韩风格影响甚深。中国,欧洲,日本,韩国,都是地理。艺术风格的背后是地理,地理的背后当然是文化,文化背后是权力——就是话语权。所以,大家在传递麦克风的时候,我开玩笑说这意味着话语权的不断转移。文化权力的转移,有可能是人为的,有时候则带有偶然性,或然、应然,无从把握,唯有静观。

此外,给大家做了一个提醒:我们面临着很重要的一对地理概念,就是乡村和城市。索雅将地理分为三个空间,第一是物质空间、物理空间,第二是意义空间,第三是将前两个空间加以解构后重新构建后产生的空间。我们在乡村里边的工作,可能就会跟这个第三空间有关。

座谈会上,郭老也做了一个发言,他非常谦虚,说一点都不懂雕塑。他发言完了,我补充说:其实郭老对空间的理解是很深刻的,现代展览里,一张平面的绘画和一件立体的雕塑,它们之间并无质的差别,为什么?我们的展览,都是为了营造一个意义空间,通过这个意义空间的营造,我们可以呈现出许多有针对性的问题,这就够了;至于展品是什么形态,我认为并不是最核心的。

今天天气非常好,特别晴朗,整个天空像洗过一样,干净、爽脆、明澈。下午两三点,我们决定把室外展览空间弄得更干净、纯粹一些,于是我就在门口把那些杂草都拔掉。拔草的过程是非常愉悦的,因为是在跟大自然做最亲密的接触。拔草时,有一种很响亮的、很有节奏的、带有强烈阳光味道的声音整齐地发出,听起来耳油为之流漫;同时,青草散发出极清新极甜美的香气,沁人心脾。

来源 | 羊城晚报·羊城派

责编 | 王绮彤

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